Sans rire, ni pleurer, ni - comme d'habitude - s'interroger, le jeu vidéo s'est inventé en 2012 un nouvel argument commercial ridicule : le "loot". Des RPG aux FPS, la pratique utilitaire bien banale du jeu vidéo consistant à ramasser sur sa route des orbs, des pièces de monnaie, des flacons, de la magie et des munitions s'est transformée en pratique de masse. Au point de devenir un argument marketing à part entière. Un bon jeu solo aujourd'hui doit garantir une grosse dose de… looting, c'est à dire, en bonne traduction de… pillage ! Après les assassinats et autres descentes militaires en piqué, le jeu vidéo continue de cultiver le bon goût. Fouiller ou fracasser les placards, caisses ou coffres ne suffit plus. Pour trouver sa dose de subsistances ou de pseudo richesses, il faut impérativement dépouiller le cadavre d'un civil, d'un soldat, d'un maniaque, ou d'un monster, gentil ou méchant peu importe. L'important étant qu'il soit à terre, criblé de balles, égorgé, nuque brisée, brûlé vif, mort si possible, mais pas forcément. L'agonie lente, voire perpétuelle à moins d'un coup de crosse final, fait désormais aussi partie du folklore obligé… Sans connaître par cœur ni les règles de guerre ni les lois de la cité, il semble connu de tous que, dans la vie, le pillage et la fouille de dépouilles sont strictement forbidden sous peine de… Sans même parler du code de l'honneur, de la dignité ou du dégoût pur et simple. Une critique mesquine et déplacée parce que, bien sûr, le jeu vidéo aurait comme vertu cathartique d'autoriser ce qui serait "tabou". Sauf que dans le jeu vidéo les lignes rouges virtuelles - mais intellectuelles - se franchissent sans le savoir, en toute tranquillité. Il n'y a donc pas là transgression consciente ni bras d'honneur d'insoumis, mais une banalisation de la bêtise humaine transformée en activité virtuelle sans queue ni tête. Le jeu vidéo du jour brouille les pistes d'un monde réel de plus en plus flouté au lieu de l'éclairer comme il en a le potentiel (merci éternel à Journey justement). Mariée au level-up, la collecte d'items divers existe évidemment depuis longtemps dans certains jeux très spécialisés comme les jeux de rôle japonais, américains ou massivement multijoueur en ligne. Mais elle se retrouve aujourd'hui au premier plan aussi des jeux d'action avec, en plus, une surenchère quantitative conduisant à l'absurde organisationnel et scénaristique : stockage mobile arbitraire et de toutes façons jamais suffisant qui oblige à abandonner au hasard son butin sur la route. La fusion des genres, RPG + action ou FPS, et la combinaison de la puissance de calculs et de l'absence d'imagination conduisent à un remplissage du vide par le... looting. Symbole plus rigolo mais tout aussi tragique de cette fuite en avant vers la surconsommation en substitut d'action, au lieu de se réinventer un gameplay, Mario lui même oblige désormais à courir après 1 million de pièces jaunes sur 3DS ! Sans (ouf !) toucher au cadavre encore fumant d'un ennemi. Quoi que, les koopas tout de même…
François
Bliss de la Boissière
Top Jeux inédits 2012
Au
sens figuré, le pillage culturel du jeu vidéo s'est aussi normalisé en son
sein. Les clins d'œil et autres hommages au début joliment qualifiés de rétro
gaming respectueux sont surtout devenus prétexte à fabriquer aujourd'hui à
la chaîne des jeux pas très chers à partir des codes graphiques et interactifs
d'hier. La frontière reste fine entre réimagination et pillage du patrimoine.
Il n'empêche, dans les best-of des jeux inédits retenus (les suites à chiffres ont leur propre palmarès ci-après), le nombre de jeux uniquement créés et vendus en
dématérialisé a explosé. Bien qu'il faille bien un peu déplorer la fin
prochaine des jeux et boutiques physiques, le jeu vidéo en tant que moyen
d'expression, lui, a déjà trouvé son nouveau terreau.
1 / Journey (That Game Company)
Un
jeu-Monde comme il n'en existait pas encore. Après flow et Flower, le jeu vidéo
tient réellement en Jenova Chen le nouveau phare lumineux du médium interactif.
Celui qui ouvre la voie et l'horizon, celui qui comprend le jeu vidéo
traditionnel et refuse de le soumettre aux diktats barbares contemporains et
aux conventions archaïques. L'œuvre de Jenova Chen compense en la complétant
l'absence de celle de Fumito Ueda et de son Last Guardian qui manque toujours à
l'appel. Le voyage espéré en début d'année a fait plus que se confirmer.
Nouvelle preuve de la marque durable de cette œuvre majeure, Journey a été
nominé 11 fois aux prochaines récompenses de The Academy of interactive Arts & Sciences (DICE).
2 / Dishonored (Arkane Studios)
Depuis
le premier Assassin's Creed on n'avait pas vu lancement médiatique aussi
assourdissant. À tel point que la méfiance devenait de facto un pré requis. Sur
le terrain, c'est à dire entre les murs et sur les toits de la cité de Dunwall imaginée par Viktor Antonov,
le buzz collectif pénible se transforme en joie solitaire. Depuis Bioshock on
n'avait pas vu ça, une telle cohérence entre le fond et la forme, les visuels
et le level design, le scénario et les dialogues, un tel équilibre entre
contraintes et liberté d'action. Seul le titre cloche. Honored aurait été plus
à sa hauteur.
3 / Gravity Rush (Sony Computer Japon)
Double
choc 2012. Un des jeux les plus innovants et enthousiasmants de l'année existe
uniquement sur la déjà mal aimée PlayStation Vita et a été conçu par une équipe
japonaise en pleine forme créative ! Deux atouts improbables à l'aube des
années 2010 et pourtant. Réalisation graphique audacieuse, canons du beat-em
all à la japonaise respectés mais pas seulement, l'aérien Gravity Rush dynamise
l'exploration libre de la magnifique ville suspendue grâce à la manipulation de
la pesanteur et les commandes singulières de la nouvelle console Sony. Un jeu
signé Keiichiro Toyama (Silent Hill 1, Forbidden Siren) qu'il ne faudra
désormais plus lâcher.
4 / Sound Shapes (Queasy Games)
Trop
passé inaperçu, ce jeu de plateforme néo rétro hyper design et jouable au choix
sur PlayStation 3 et/ou PS Vita fusionne avec un culot réussi plusieurs milieux
artistiques : graphistes, musiciens et concepteurs de jeu. Le touché quasi
parfait du gameplay met en scène des décors dessinés faussement abstraits d'une
grande pureté plastique et des musiques électro d'un grand chic.
5 / Deadlight (Tequila Works)
L'héritier
direct et responsable de Another World, Flashback, Prince of Persia (original),
Oddworld : Abe's Oddysee et donc un jeu de plate-forme/action en scrolling
horizontal profitant de l'Unreal Engine pour fignoler tous les détails visuels
et d'animation à la hauteur d'un blockbuster en 3D. L'ambiance générale, le
rythme posé, l'assurance du gameplay, l'écriture et les dialogues, dont les
voix américaines très solides, en font un jeu d'une grande maturité. Au point
d'arriver à faire pardonner l'exploitation rabâchée des zombies. Réduits à
l'état de silhouettes noires ils sont judicieusement baptisés "ombre".
Sans doute un contre-point au titre du jeu. Version furtivité plus cartoon, le
brillant Mark of the Ninja le talonne.
6 / Little Inferno (TomorrowCorporation)
Quand
on pense aux mille efforts des blockbusters pour se donner l'air transgressif
alors qu'il suffit d'un feu de cheminée pour foutre le feu aux bonnes manières
! Tous supports physiques ou dématérialisés confondus, la plus étonnante pépite
de la Wii U se cache pour l'instant dans le tout nouvel eShop Nintendo avant de
sortir, comme il était prévu, sur iPad (dispo aussi sur PC/Mac et Linux). Les
créateurs du fantastique World of Goo accouchent d'un jeu au plan fixe sur une
cheminée où le joueur jette tout ce qu'il trouve dans des catalogues inutiles,
y compris des nounours en peluche. Dans un plaisir forcément hautement
subversif, tout est consommé jusqu'aux cendres. Y compris l'enfance et l'amour.
7 / Papo & Yo (Minority)
Le
jeu a clairement quelques raideurs techniques mais l'intention derrière ce
projet mérite toutes les louanges. Il fallait oser glisser le joueur dans la
peau d'un petit garçon se faufilant dans une favela brésilienne. Il fallait
oser lui associer, sans perdre son sérieux, une créature géante rose tantôt
docile ou colérique. Il fallait oser y glisser une métaphore du fils et du père
sous l'emprise de l'alcool.
8 / Escape Plan (Fun Bits Interactive)
L'ambiance
gothique cartoon noir et blanc encre de chine vaut tous les messages dans ce
jeu de réflexion-action pas si sobre qui exploite malignement le dos tactile de
la PS Vita. Comme dans un film muet, le mélange de cruauté et de candeur met en
valeur les deux personnages que l'on peut qualifier de Laurel & Hardy du
jeu vidéo. C'est un compliment.
9 / Little Big Planet PS Vita (DoubleEleven)
Sans
trop de surprise sinon une bonne, entre les mains d'un nouveau studio, le bébé
de Media Molecule continue sa belle route créative et n''oublie pas de mettre
en valeur les fonctions tactiles recto-verso de la PS Vita. Le jeu redevient
expérimental pour le plus grand plaisir.
10 / The Walking Dead (Telltale Games)
Malgré
de gros soucis technique et même ergonomique, le jeu émotionnellement presque digne
de la série marque les esprits et l'industrie du jeu vidéo en réussissant d'une
pierre deux coup (et 5 épisodes) ce qui échappait jusque là au médium : à
savoir un modèle dramatique interactif et un modèle économique interdépendant.
La progression dramatique réussie entretient le format épisodique à
rebondissements et, réciproquement, le fractionnement en épisodes génère une
tension et un désir d'en savoir plus. Un certain David Cage qui espérait déjà
accoucher de ce modèle au début des années 2000 avec Fahrenheit doit grincer
des dents, ou être content d'avoir eu raison. Et, pour faire bonne mesure, le
jeu trouve aussi toute sa place sur l'écran tactile de l'iPad.
Top suites 2012
Elles
sont là, ronflantes, rassurantes pour la population gamer qui en veut pour son
argent, obligées par l'économie et la technologie qu'il faut amortir d'épisodes
en épisodes, équipées quasi systématiquement de multijoueur pour, toujours, les
mêmes joueurs, au détriment de ceux continuant à valoriser les aventures
scénarisées. Et, quitte à soupirer devant la répétition, il faut les jouer
parce que les blockbusters, avec leurs défauts et leurs rengaines, restent
encore aujourd'hui le fleuron technologique de l'industrie du jeu vidéo. Et
parfois, oui parfois, dans les suites, les auteurs arrivent à se réinventer.
Ainsi dans ces trois jeux qui s'appuient sur leur concept initial pour aller un
peu plus loin…
1 / Darksiders II (Vigil Games)
La
production over ambitieuse provoque quelques hoquets techniques mais rien qui
freine le gameplay en temps réel. Cette suite accentue très franchement la
partie exploration/puzzle des donjons au détriment du hack & slash - de
toutes façons plus sophistiqués que God of War grâce à l'équipement - et
rapproche ainsi plus ouvertement le jeu du modèle Zelda. Plus complet, plus
intense, bien écrit, bien joué, et totalement authentique avec, en plus, une
version Wii U aux qualités certaines comme celle de donner accès directement au
donjon du DLC inclus.
2 / The Darkness II (Digital Extremes)
Oui
le FPS fonctionne un peu trop en couloir mais scénaristiquement les trajets
restent logiques. Et surtout, la réalisation flamboyante, des visuels aux
bruitages, de la narration off aux dialogues en anglais presque dignes, cette
fois, du cinéma, placent cette production au top des réussites. Prise en main
comprise. Le gore, condamnable parce que inutile dans tant d'autres
productions, a ici toute sa place grâce à l'autodérision qu'il implique.
Rarement la schizophrénie a été aussi bien mise en scène dans un jeu vidéo.
3 / Far Cry 3 (Ubisoft Montreal)
La
bonne surprise est arrivée presque sans alerte. Suite ou pas, ce Far Cry efface
les précédents velléitaires et devient la référence du FPS open world en milieu
sauvage. Là aussi l'acting VO au top et un touché remarquable combiné à un joli
sens topographique donnent corps et presque âme à un terrain de jeu/chasse
saisissant. Cette fois, le joueur n'a plus besoin de rugir pour jouer au
prédateur, il l'est, tout simplement. Et, il faut le signaler, en dehors des impeccables
Rayman 2D, voilà un des rares jeux Ubisoft dont la prise en mains est non
seulement totalement fiable mais vraiment jouissive.
Mentions spéciales à…
Spec Ops : The Line (Yager Development)
Pour
ses couleurs, son sable rouge, son épatante mise en scène de l'introduction et,
bien sûr, son décor inédit tout en verticalités de la ville de Dubai, ce TPS
militaire s'impose artistiquement malgré une violence parfois crasseuse et au
fond inutile.
Black Knight Sword (Grass Hopper)
Il
faut quand même du génie pour mener à bien un tel concept et fondre un jeu de
plateforme/hack & slash dans un décor de théâtre macabre en carton où le
héros se déplace vraiment sur scène, devant le rideau ! Le jeu vidéo dans son
ensemble avance de deux cases créatives grâce à ce projet dingue et réussi.
Catherine (Atlus Persona Team)
Totalement
inclassable, c'est sa force, aux côtés de Gravity Rush et du récent Black
Knight Sword, cet OVNI nippon sorti tardivement (mais courageusement) en Europe
redonne foi en la scène japonaise. Même, et surtout, si l'on ne comprend pas
tout. Il y a des sentiments, un peu, de l'érotisme, pas plus, de l'ésotérisme,
pas trop, de la dérision, pas mal, et une partie action étrange où il faut
grimper un escalier jusqu'aux cieux, à moins que cela ne soit l'enfer.
Indescriptible donc.
> Okami HD (Capcom)
La
réédition en HD sur PlayStation 3 avec ou sans le PS Move, redonne toute sa
glory au jeu flamboyant de ex Clover Studio et confirme ce que les initiés
savaient déjà depuis la PlayStation 2. À savoir qu'il s'agit là d'un des
monuments du jeu vidéo et donc à entretenir absolument. Merci Capcom et Sony.
> Consoles Sony
La
majorité des gamers hardcore s'active plutôt sur Xbox 360 et Xbox Live, mais
comme le soulignent les tops ci-dessus, les jeux les plus créatifs et les plus
innovants sont apparus cette année sur le PlayStation Network de la PlayStation
3 et sur la PlayStation Vita ! Un paradoxe terrible qui fait craindre que les consoles
Sony ne deviennent des appareils arty pour happy fews avertis. Alors s'il
fallait faire un vœu pour 2013 : rallumons nos PS3 et PS Vita et osons les jeux
vidéo audacieux exclusifs, ils ne coûtent pas très cher, eux, et entretiennent
bien plus sérieusement la culture du jeu vidéo.
> iPad Mini
Oublions
les petites haines et jalousies partisanes héritières de la tradition consoles,
car le futur du jeu vidéo pourrait bien être là (le GamePad Wii U en atteste en
tous cas). Parfait compromis ergonomique entre l'iPod Touch/iPhone et l'iPad
standard, l'iPad Mini a surtout le potentiel vertigineux de supplanter toutes
les autres consoles de jeux portables. Même en se passant des si pratiques
boutons tradis des PS Vita et 3DS. Sans le ressentir soi-même, il suffit de
bien regarder sur quel appareil se ruent en priorité les enfants qui ont accès
aux trois machines. Indice : ce n'est ni une machine Sony, ni une machine
Nintendo. Alimenté par un App Store de plus en plus fourni en "vrais"
jeux, l'outsider Apple d'hier est chaque jour mieux armé pour prendre la
première place. Pour ne pas s'en inquiéter, après tout, il suffit de ce saisir de ce nouvel
outil interactif. Le reste, c'est à dire le plaisir et la prise de conscience,
viendront tout seul…
8 jeux IOS inédits incontournables
(suivre
les liens pour critiques complètes en ligne)
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Lili
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The Room
